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不能借布列松成名
1966年，弗兰克被介绍给亨利·卡蒂尔—布列松，并且在1971年嫁给了这位也许是20世纪最伟大的摄影家之一。这对夫妻的生活一直被艺术家和摄影家所包围，包括玛格南图片社的诸多成员。除了婚后那一年曾经一起到前苏联旅行和拍摄之外，他们从未在一起拍摄，但是始终分享各自的作品。“亨利始终同时批评和鼓励，以温暖的热情支持我成为一个摄影家。”然而弗兰克自从婚后一直拒绝各种商业的利益诱惑，甚至取消了第一个展览，因为她不想借卡蒂尔—布列松而成名，以至于人们对她的了解甚少。
马丁·弗兰克拍摄的布列松
自从卡蒂尔—布列松在2004年去世之后，弗兰克开始投入很大的精力处理他的艺术遗产。在2003年，她就和丈夫一起建立了卡蒂尔—布列松私人基金会，展示卡蒂尔—布列松的作品包括照片、接触印片、珍本书籍、电影胶片和招贴，以及其他各种各样的材料。基金会同时还提供了大量和玛格南图片社相关的档案。鉴于弗兰克对法国文化的贡献，她在2005年还获得了法国的国家奖。
马丁·弗兰克作品
然而，如果认为弗兰克的影像是多愁善感的，那就是一个错误。对于弗兰克来说，拍摄一张照片所涉及的就是一个目击者的视点问题，她从不在暗房中剪裁她的画面，而是凭借敏捷的身手捕捉意想不到的、稍纵即逝的瞬间。比如，她在拍摄那幅印度孩子在空中飞跃的照片，就曾经从一条船跳到另一条船上尽管迷恋于在万分之一秒的时间里的捕捉，弗兰克依旧将风景摄影作为一种挑战，许多画面不仅揭示出她对光线的控制能力，同时也折射出她对自然的思考。“尽管很能得到一张完美的画面，但是你如果动手的话，就能很快接近目标。”
马丁·弗兰克作品
摄影令弗兰克着迷的一个原因，就是有能力记录时间的流逝。她常常回到曾经拍摄过的地方，从而和她当时拍摄的对象分享精彩的画面。
马丁·弗兰克作品
2006年，弗兰克买下了第一台数码相机，并由衷地赞赏照相机技术的高速发展。因此她能够在旅途中拍摄更多的画面，甚至将拍摄于俄罗斯的突发事件的画面传到了巴黎的玛格南图片社，一小时以后，这些画面就出现在玛格南的网站，随即遍布整个世界。
然而，弗兰克很谨慎地保留对数码照片后期修改的做法。她坚持战后玛格南图片社对纪实摄影忠实报道的风格，拒绝通过数码技术对经典报道摄影的任何修改，并且始终使用伴随了她35年的徕卡相机表达她对人类状态的观察：“对于我来说，摄影已经是一种生活方式，一种证明我们生活时代的方式。”
大师已逝，弗兰克终于得以从卡蒂尔—布列松的灵光中脱颖而出，让我们见证了一代女性摄影家的迷人魅力。然而，这一刻是否来得晚了些？让我们一起阅读弗兰克的作品，从中体验人生的诸多甜酸苦辣……
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