第一节辽代瓷器 辽朝是916年我国契丹族在北方建立的地方政权。因此，辽瓷以富有游牧民族特色的造型而著称于世。公元1125年，女真族灭辽，建立金朝， 辽?白釉刻花提梁壶 开始统治我国北方广大地区，他们继承了辽和宋的瓷业基础，生产了许多传世佳作。 契丹人原以游牧、渔猎为生，后逐渐转向以农业、畜牧业为主的定居生活。基于定居生活的需要，手工业生产随之发展起来。辽代手工业工匠主要来源于在战争中被俘虏的中原各行工匠。据史料记载：辽兵占领定州长达8个多月，以后又不断侵扰，“尽驱人民入蕃”。由此 辽?白釉皮囊式鸡冠壶 看出，可能会有定窑工匠在内。工匠入蕃后，将中原地区先进的生产 技术带到了契丹辖区之内，促进了辽代瓷业生产的迅速发展。不过由于地域和民族的差别，辽瓷仍具有某些地方特色和民族风格。 一般来讲，辽代瓷器以白瓷为主，兼烧白釉黑花和黑釉瓷器。其白瓷制作比较好，受邢窑和定窑的影响较大，制品有精、粗两种，精者可与定窑上品媲美。黑釉瓷的胎质细嫩、釉色黑中闪绿、厚釉处如堆脂、光泽较强。白釉黑花瓷的胎色白中泛黄、夹黑色杂质点。单色釉品种较多，有白釉、绿釉、黄釉、茶叶末釉、酱釉，也有部分三彩釉及白釉剔花的。 辽瓷造型自然洒脱、轮廓线飘逸流畅、圆润而有神韵，可分两大类，即中原类和契丹类。而且，辽瓷胎质细腻滋润，器表平整光滑，胎体厚薄适度、轻重适中，虽然每件同类器的厚薄都不相同，但所差无几，基本是一致的。辽三彩的胎、釉之间虽然隔有一层白色化妆土，但胎釉一般都结合得比较牢固，这是因为辽三彩器一般都是在成型后的素胎（即未上釉的胎体）上挂一层化妆土，然后再入窑烧制，使胎与化妆土紧密结合，最后施釉再入彩炉烘烧，这就增强了胎釉的牢固性。 辽?白釉大鸡冠壶 辽代的契丹类瓷器大件较粗糙、坚硬，小件有的很精细。那时的扁身双孔鸡冠壶，皆为内凹的小平底，底部有切割时留下的同心圆痕。
辽瓷的整体与局部、局部与局部之间的大小比例适当，即使是出于某种需要而要夸张某个局部来使其增大或缩小，也是有一定限度的。在辽瓷中，有些器型是写实的，如葫芦形执壶是由上、下两个球体加把、流和圈足组成的，都是小圆口，所见出土品无一例外。辽瓷的花叶多呈划或印的塔形，或近似较长的等腰三角形。 中原类型的辽瓷有从北方流入契丹的，也有北宋工匠流到辽国后在当地烧造的。这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、杯等。契丹类型的瓷器具有本民族的风格。主要器型有：鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。 鸡冠壶：仿契丹族通常使用的皮囊容器的式样。由壶身和置于壶身顶端的管状流和不同形状的系构成。壶体上做出的仿皮革缝制的痕迹和皮条、皮钿等附件。往往以壶体上皮制品痕迹的多少来区别鸡冠壶制作的早、晚。鸡冠壶的早期式样为扁身单孔，稍晚的是扁身双孔式样，辽晚期鸡冠壶式样则为圆身环梁式和矮身横梁式。 鸡腿瓶：小口，器身细高，上丰下敛，形如鸡腿，故名。是契丹族广为使用的贮存器，产量很大。瓶体上多以弧棱形弦纹装饰，并见刻有符号或汉字者，从内蒙乌蒙托县出土的鸡腿瓶就刻着“黑葡萄酒瓶”字铭，可知鸡腿瓶也可用于储存酒。 盘口穿带壶：是游牧民族用来盛放甜酒、奶浆等饮品的容器，盘式口，扁式或圆形壶体，壶体两侧置环系和沟槽，以系绳提携。辽宁义县清和门西村辽墓和北票水阜辽墓出土的穿带壶，展现了两种壶式的特征。 方碟：花边敞口、四方形、碟壁斜收、浅身平底。仿契丹族的木碟样式制作。三彩印花方碟制品居多，精美的白釉印花方碟数量极少。建平和乐村大安六年（公元1090年）辽墓出土的三彩印花方碟是其代表作。 海棠式长盘：长圆式，浅壁平底，口沿做八曲花瓣形，如绽放的海棠花，样式美观。这种仿金属盘式制作的器物，多以黄、绿、白三色彩釉印花装饰，色彩娇艳、纹样别致。 第二节金代瓷器 金代是我国女真族于北宋末在东北、华北地区建立的一个地方政权。其制瓷业在前代的基础上取得了不少令人瞩目的成就，是中国瓷器史上不可缺少的一个重要环节。而且，考古揭示：金代陶瓷生产在女真族建国至迁都燕京以前和迁都以后的两阶段内，呈现出两种不同的状况。
金?青釉贴兽面纹三足炉 金代前期的瓷器生产主要在东北地区，窑址主要在辽宁抚顺的大官屯和辽宁辽阳江官屯，受辽瓷影响较大，大多利用辽瓷旧窑烧制，工艺水平较低，制品大多粗糙，民族风格和地域色彩较明显。制品以胎质粗厚的黑、白、酱、茶绿色釉的碗、盘为主。窑址内没有发现匣钵等遗物，说明在烧造过程中瓷器直接和火焰接触。因此，无论黑釉、白釉、酱釉、茶叶末釉还是白釉黑花瓷，釉面都很混浊。瓷器胎子粗厚，烧结程度不高。由于成型工艺粗糙，造型极不规整。但此时，钧窑继续在烧造，生产范围从河南扩展到河北、山西等地。瓷质比较坚细，呈灰褐色，灿而莹润，有的有开片；烧制工艺主要继承北宋的风格，但天青釉中有大块的紫红斑。釉色仍具有月白、粉青、紫斑等特点，质量不逊于北宋。 金后期的陶瓷生产系指迁都燕京后，集中在大定年间或以后恢复发展起来的河北曲阳定窑、磁县观台窑，河南禹县钧窑和陕西铜川耀州窑、山东淄博磁村窑等。此时的瓷器基本继袭宋制，但仍有自己的民族和时代风格。 第三节西夏瓷器 西夏政权始于公元1032年，止于1227年。其制瓷工艺是受磁州窑系的影响而发展起来的，最大的制瓷作坊是宁夏灵武堡窑。 西夏瓷主要发现并出土于古属西夏王朝地域的宁夏、内蒙古、甘肃等省区。因从中原地区引进工匠和技术，西夏的瓷器一开始就比较成熟。但是，随着元朝的建立和国家的统一，全国经济文化交流加强，大江南北瓷器大批输入这一地区，西夏瓷的生产开始急剧衰落。 灵武窑在西夏时期生产最兴盛，瓷器的釉色有：白、青、黑、褐、芝麻酱、茶叶末，此外还有低温釉陶。产品的种类有：生活用具、文房用具、娱乐品、雕塑陈设艺术品、建筑构件、兵器构件等。生活用具有：碗、盘、杯、碟、钵、高足杯、盆、盒、瓶、壶、扁壶、罐、缸、瓮等。 西夏装饰总体来说比较粗糙，但烧结尚佳，釉层凝厚而光亮，艺术效果很好。主要装饰技法是中原陶瓷传统的印花、划花、刻花、剔花、刻化妆土和点彩。为使釉面效果更佳，西夏陶瓷广泛使用白净化妆土来美化瓷器。常用刻花、划花和剔花工艺相结合，即把刻划出来的花纹周围的釉层剔除，让黑褐粗涩的胎体裸露出来，衬托光亮带釉的花卉纹；另有少量的只刻到化妆土层，使白色化妆土与褐釉色调对比更加强烈。点彩装饰多在白瓷上使用，即在一种粗瓷青黄釉碗的内壁和碗心用褐黑彩点画出梅花纹，富有装饰性。这种艺术风格充分体现出黄土地人们粗犷雄放的性格，在中国瓷器艺术史上独树一帜。 |
