但是，希腊人的太平日子还不到二十年，便又爆发了内战。这就是历史上影响至深的伯罗奔尼撒战争。以斯巴达为首的伯罗奔尼撒同盟与以雅典为首的提洛同盟，在经济上和政治上的矛盾日益激化，终于在公元前431年爆发了延续二十七年的伯罗奔尼撒战争。战争的结果，两败俱伤。从此，没有一个城邦能在希腊取得领导地位，从前那种政治大联合的局面一去不复返了。继而来之，正在勃兴的北方民族马其顿人南侵，并以整个希腊被征服而告终。在希腊城邦互相倾轧的战乱年代，各个小国也都有自己的光辉战绩。而且，随着各自经济的振兴和亚历山大的远征，雕刻艺术的中心已由雅典移至小亚细亚沿岸城市及罗德岛等地。培尔甘蒙就是其中一处。公元前241年，中欧强悍好战的高卢人入侵培尔甘蒙，但被当地人民击溃。为了纪念这次胜利，制作了一组纪念性雕像。其中著名的如《垂死的高卢人》。作品表现一个高卢战士，在战场上负了重伤而即将死去的情景。人物表情虽然痛苦，但并不沮丧。他坐在地上，右手支撑着地面，左手也许是捂着腿上的伤口，似乎是坚持着不让自己的身体倒下。人物裸体，结构准确。与爱吉娜神庙的受伤的战士相比，在技法上已经臻于完美了。肌体的扭曲，更加突出了人物的那股顽强的生命力。左腿向左方伸出，与右倾的身躯和下垂的头部产生很好的平衡效果。气氛悲壮，造型优美。另一尊是《自杀的高卢人》，表现一个战败的高卢战士，宁死不当俘虏的情景。他在最后的时刻，毅然将妻子杀死，再以利剑刺入自己的胸膛。战士粗壮的裸体与妻子柔嫩的肌肤和纤细的衣褶形成强烈的对比，不但情景哀而动人，而且在形式上也很富感染力。此外，现藏卢浮宫的《波尔葛塞的战士》也属这个时期表现战争的作品。人物雕刻成大跨步向前的姿势，右腿在前，右手在后，左手向上前方似猛力刺杀马上的敌人。左臂与身躯、左腿连成一条倾斜的直线，十分有力。 
古代希腊雕刻《巴底隆神庙回檐》
古代希腊雕刻《菲底亚斯杀敌图》
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