 《维纳斯的诞生》局部 大概就在这个时期，波提切利创作的画作有主观臆断的特点。帕拉斯的形象酷似《坚毅女神》和《春》里的爱神维纳斯，而且臀部过大，这也是波提切利早期绘画作品的一个奇怪而有趣的特征。过去，波提切利受波拉尤奥洛兄弟的影响很大。在他早期创作的作品中，他总是极力模仿波拉尤奥洛兄弟的绘画风格。但是，总体来讲，从他现在创作的这些作品来看，波拉尤奥洛兄弟对波提切利的影响已经非常小了。在波提切利的所有画作当中，《帕拉斯和人头马》这幅画在衣服颜色的搭配上是最漂亮、最协调的。帕拉斯脚踏橘色的鞋子，身穿一袭白袍，外罩一件深绿色的披风，微风徐来，她金红色的长发呈波浪起伏状，在阳光下熠熠生辉。画面里美不胜收的人物与背景里渐次倾斜的岩石交相辉映。波提切利用这幅优美的画作再一次向我们表明：充满诗意的想象力能够化腐朽为神奇，让最晦暗的东西光彩照人，即便是一幅政治漫画，在技艺高超的画家笔下也能变成一幅赏心悦目的精美图画。 波提切利在1481 年初去罗马之前，创作的另外两幅以神话传说为主题的画作一直完好地保存到现在。但是，现在有人质疑这两幅画可能并非波提切利的真迹。其中一幅画是《维纳斯的诞生》，瓦萨里曾经在卡斯特罗城堡看到过这幅画。当时，这幅画与波提切利的画作《春》挂在一起。就像《春》一样，《维纳斯的诞生》这幅画的题材也选自波利齐亚诺的诗歌。不过，《维纳斯的诞生》取自另外一首诗，名为《吉奥斯特纳》（Giostra ）。诗人波利齐亚诺把《荷马史诗》（The Homeric Hymns ）中的一段文字改写成了自己的诗歌《吉奥斯特纳》。在这部诗歌里，西风之神在空中翱翔，口里不断吹出和煦的微风；刚刚出生的希腊美神阿芙洛狄特脚踩浮在爱琴海上的贝壳，随风缓缓前行，来到岸边。天神（Heaven）和地神（Earth）为她的诞生感到万分惊喜。执掌自然秩序的时序女神（The Hours）（译者注：时序女神一共三人，第一位女神叫欧诺弥亚，主要掌管秩序；第二位女神叫狄刻，掌管公正；第三位女神叫厄瑞涅，掌管和平）早已守候在岸边，等待美神阿芙洛狄特的到来。阿芙洛狄特一到岸边，时序女神赶忙迈步向前，把绣满菊花的长袍披在她的身上。无数的鲜花在阿芙洛狄特的脚下争先绽放。在这幅画里，波利齐亚诺所写的这首诗中所有优美、形象的文字描述，都被波提切利用画笔如实地再现出来。美神右手抬起，遮住香温玉软的前胸。她的过膝长发犹如一条金色的瀑布披在身后，金黄色的刘海儿像波浪一样随风飘动。美神下意识地用左手抓住垂落下来的发梢，轻轻放在白皙柔嫩的腿间。一位纯洁无瑕、国色天香的美丽少女跃然眼前。她双脚轻盈地踏在金色的贝壳上，在碧波荡漾的水面轻轻滑过。西风之神张开双翼，在空中飞翔。他把爱神轻轻吹送到鲜花覆盖的岸边。一朵朵鲜艳的玫瑰花凌空而降，飘飘洒洒地落在她的身上。不过，波提切利在塑造时序女神的人物形象时，并没有完全照搬《荷马史诗》和波利齐亚诺的诗歌里时序三女神的形象。他充分发挥自己的想象力，塑造了一位身穿白色长袍的美丽女神，长袍上绣满了漂亮的矢车菊。她轻轻地向前跳起，把一件镶满菊花的粉红色斗篷披在阿芙洛狄特的身上。在岸边有一片根深叶茂的月桂树林，这不禁使我们的脑海中浮现出一幅优美的画面：“在繁茂的桂树林中，花香缭绕，燕语莺啼。百鸟为托斯卡纳的春天唱着欢快的歌。”这幅画的背景是一片浩渺无边、寂静的大海。远处隐约可见的海岬仍在昏暗的黎明中沉睡。 |
