库：你对媒介的选择是非常自由、开放的，实际上最具有翁奋特色的还是你面对现实的眼光和态度，这应该才是了解你作品的重点？

翁：我一直以来都以审视和批判的态度来看待自己的生活和整个社会的状态，一直把自己看成一个全球化背景下的中国艺术家。《骑墙》最早是在海口拍摄的，但我不是在讨论海口的问题，而是讨论在全球化背景下，中国在现代化和城市化的过程中所面临的问题和在这个过程中我们心理状态的变化。之后我又把眼光从中国衍伸到全球，开始关注一些国际化的问题。我有时是从“大”观“小”，有时是从“小”观“大”，这样我的作品在“物”的层面上就呈现出一种多样性的状态。我们要思考什么，讨论什么？这才是我所关心的。

“翁培竣的美丽新世界”北京“各玩各的”展览现场　2005

库：你的作品总是在“面对问题”，而不是从艺术语言、视觉出发。这种创作观念从什么时候开始确立起来的？

翁：我从一开始就没有把自己界定为哪一类艺术家。《骑墙》刚出来的时候，很多人把我称为“摄影家”，其实在《骑墙》之前，我做了很多影像、装置和行为等实验性的作品，只是在这个过程中因为对某些问题的思考，才带来了对摄影的运用。2003年我又做了《观景台》等小型装置，2005年开始运用蛋壳做作品，2007年在海南和几个艺术家合作开始做“拆了旅行社”计划。所以我一直保有一种开放的态度，只要这种方式能够把我想要表达的问题讲清楚，那它就是有效的。

库：有很多艺术家可能不喜欢经常变换材质、媒介，因为牵扯到一个认可度的问题，保持某种一致的风格易于得到人们的承认？

三峡凯旋门　400cm×170cm×1000cm 　 蛋壳 玻璃胶　2007