《重新看图识字2006 1号、2号、3号、4号》4联 各150×94cm 布上丙烯 对于80年代成长起来艺术家，他们的创作和生活大多离不开新中国建设时期的影子，为了响应党的“上山下乡”政策，他们以“知青”的身份加入到田间，在当时被称为“接受贫下中农的再教育”，期间酝酿了一批带有丰富个人感受的艺术家。 谈到自己“下乡”的经历时，李邦耀显得很怀念，天性爽朗的性格使得他在农村和青年们迅速打成一片，大伙甚至开玩笑地要把他选为队长。两年的农村生活中，李邦耀干的最多的是农活，大多数的活他都上手去做，积极地参与其中，但是因为不属于当地的主要劳动力，所以他的公分总是会比旁人低，当时用来评判青年劳动力合格的标准是10分，在加倍的努力下他将自己的公分由6分提升到了8分。农村的生活是质朴的，虽然能腾出来创作的时间所剩无几，但是这些宝贵的经验，加深了他对整个社会经济和个人观念的思考，而这些也不可避免地在他身上增添了色彩浓重的一笔。 两年后，李邦耀进入美术学院读书，直至毕业后留校任教，谈及他的现代主义创作，他跟我们聊到了80年代的一段连环画经历。在创作风格进入到现代主义时期之前，李邦耀画过一段时间连环画，当时和巴特尔（曹小强）合作的作品“小果”出版在82年第一期的《连环画报》上，作品的内容是关于一个纯洁、善良的农村姑娘的美好爱情故事。情节不算复杂，但是彩色的画面感和新颖的表现手法给当时的读者带来丰富的想象空间，博得了大家一致的好评。在改革开放初期，连环画因自身的趣味性和连续性，成为当时刚刚起步的艺术消费品，在一定程度上填补了人们对艺术欣赏的缺失，也让艺术家在早期的绘画生涯中迈出了卓有成效的第一步。 无论是在学校还是“下乡”的日子里，李邦耀总是体现得比旁人更乐观和容易相处，那份对绘画的热情和单纯渴望，在过去成长的日子中助长了他的专业水平，为他在未来探索创作的道路上铺下稳固的基石。 
《物种起源（17-60号）》 110×110cm 布上油彩 20张 2007-2009年 |
