三：在轰轰烈烈的大环境里……

　　W：你们搞创作肯定有艺术大方向，当时的情况怎么样？
　　L：从题材来说肯定要反映火热的生活，从绘画面貌上，在向老一代画家看齐的同时，要有新意。老一代画家都是转业官兵，没怎么经过美术的基础训练，他们通常采用的是大风景、小人物。很少画特写，避免近景人物。但是他们的作品很有视觉感染力，一层一层的山，丘陵，地平线，一个小人，一个小马，靠那种大的气势，那种情调来冲击你，来感染你。我们这些人别管上海、北京、天津的，过去都在少年宫练过，像沈嘉蔚1966年已经考过浙江美院，由于文革不录取了，才到兵团。他的基础比我们更好，我们不回避画人，知青画家的作品人物比例加大了，有形态，有动态了。我们也从苏联时期的麻胶版画当中吸收一些色彩，那种经过高度概括的非常漂亮的灰，把它用进来。应该说和老一代版画家有传承关系，但是知青的作品拓展了北大荒版画。

　　W：你现在怎么看自己那个时期的作品？
　　L：当时到那儿看到老一代版画家的作品，很喜欢，版画这种形式，我一直认为它是一个很棒的画种，是高度概括性的艺术。它的概括性、它的色彩，和我们当时北大荒所处的自然环境特别贴切，知青版画在这个基础上又有一些改变，反映更多的是知青本身的生活，在色彩和构图上融入了年轻人对版画的看法。因为我们都来自生产一线，有生活在画家身边的人物、生产场景，带有特定的时代色彩，但是，那种情感是真挚的。

　　W：平心而论，那个时期的创作，很阳光，很冲动，很敏感，很有青春气，只是后来因为时代的转变，人们对那个时期的整体文化存有偏见，有意漠视以前的东西。你今天的创作心态和那个时期有什么不同？
　　L：从心态上来说肯定不同，因为那个时候本身处在生活的底层，心头有一种郁积的力量，正好找到版画把它宣泄出来，很有激情。现在我不得不承认，从我1977年上大学以后，这二十八年在大学的圈子里跟当时不一样，身份也变了，但始终保持的是我对生活的那份感激之情，我觉得那一段时间对我艺术方面的影响至关重要。最深的感受就是对艺术、对生活的真诚。有了那段经历垫底，再遭遇什么，都能对付。

　　W：你起步的时候是在轰轰烈烈的大环境里，现在是在自己的画室里，你的艺术状态有什么改变么？
　　L：身份的演变，生活内容和环境的演变，使我过渡到了一种微观的世界。年轻的时候，对生活满怀激情。那个时候的画虽然简单、稚拙，但是很有真情实感。我现在更多的是画人物肖像，在这里表达我的理想，重点是对当下人的生存状态的关注。但以前直接或者间接的影响是一定存在的。大的环境变了，但是人毕竟会和自己的成长经历有千丝万缕的联系。

　　W：隔了几十年你怎么看待当时的艺术创作？
　　L：诚挚而有热情。我们从基层来，一闭眼就是拖拉机，一闭眼就是开垦，都是我们在具体生活当中的状态。题材上只要能反映出你的生活，有可信性就行了，然后是强调构图上好看。知青版画其实就是北大荒版画的延续，假如我们不站在意识形态角度去看那个时期的作品，就会惊讶地发现，北大荒版画既是卓有成就的现实主义学派，同时又是在中国狞厉的政治背景下侥幸生存的唯美学派。

　　W：可离开北大荒却成了你人生的一个重要转折……
　　L： 1977年恢复高考，在北大荒呆了九年，一有恢复高考的信儿，真是激动万分。我马上请了探亲假，拿了一摞子速写本到中央美院，但是美院由于条件限制当年来不及招本科生。我当时已经25岁了，当时高考的年龄原则上是限制在25岁，特殊成就可以放宽到28岁，但是我不敢把自己归到特殊那个行列。回去的路上就转道去报考沈阳的鲁迅美术学院。
　　就在准备考试的期间，知青开始大拨大拨的返城，等鲁美考完试以后，我同时接到录取通知和北京市的入户通知，北京市公安局说你哪一天到北京市西城区报到上户口，可这两个时间冲突，容不得我到沈阳报了道再回家报我的户口，我只能选择其一，最后做了两个阄，一个是返城，一个是上学，抓了三次，两次都是上学。我觉得这就是命，就上学去了。