记者：您是怎么认识忻东旺教授的？
石磊：认识东旺大约是在 90年冬天。当时的山西师范大学成立艺术系美术专业，现在叫山西大学美术学院， 90年第一届招生我们是最初的几个老师，当时四五个人就挑起了一个系。我们的张德禄老主任非常喜欢和赏识东旺，后来东旺和夫人宏芳多次回师大看望老主任，感谢他的知遇之恩。他是 63年人，比我大两岁，当时东旺很清瘦、话不多还很害羞，但是我们很快就处得很好。美术专业创办初期条件非常不好，我们第一届大概招了 40个人，他的夫人宏芳就是我们的第一届学生。当时教师没有画画的地方，我们这些青年教师就在七八平米的地下室里画画。我在东旺隔壁，有时候我们合在一块画，有时候分开，所以我们在一起聊得比较多。东旺见了陌生人话很少，但是熟了以后，特别是两个人在一起画画的时候话就会多起来。
我对东旺的了解，更多来自于我们画画时的谈话，他会说一些他的身世和经历。很多人认为东旺是山西画家，他其实是张家口人。东旺一生很苦，他的第一个师傅是北方画炕围子的艺人，东旺他背着一个简单的工具箱跟着师傅走街串巷画画挣钱，拿油漆画龙凤呈祥这些图案。他很小的时候还在山西下过煤矿，我曾经说他：“你刷颜色刷得真够匀的”，他说：“你不知道我在煤矿刷过管道油漆”。我记得比较清楚的是， 90年当时有一个 “四季美展 ”，忻东旺画了一幅国画《惊蛰》，画的是一座北方的山，得了银奖。他当时在画这个幅画的时候，我也在画室。那时候院里的电话在六楼，学生跑下来对他说：“刚接到您哥哥电话，您父亲去世”。东旺很诧异，瞪着眼睛半天没说话。我说：“你还不赶快回家”，他没接话，但是我看他肩头在耸动着，我就出去了。他父亲的遗像是黑白的，我记得很清楚。东旺对他母亲的感情很深，他告诉我，他小的时候用平板车拉着病危的母亲到医院，却只能放在医院的道里，当时他母亲口很渴想喝水，东旺想拿桌上的杯子给他妈喝点水，可是医务人员呵斥了他。
我们俩曾经聊过关于农民工题材创作的问题，他说：“你也可以画这类题材”，我说：“根本不可能，你画了我怎么敢再画，我根本不了解这样的生活，而对你来说就是在画自己。”东旺对绘画、对生活的感悟和我们完全不同，他给我讲起自己的经历是非常平淡，那时对我而言很诧异、很吃惊的生活，但在那里只是一种平淡的叙述。
东旺腼腆、东旺自尊、东旺甚至有点自恋，在我的印象里他很喜欢照镜子。虽然那时候我们都很穷，但东旺买任何东西，哪怕是一个手套都要反复选择，他很注意细节、很讲究。同时，东旺是一个极有天赋的人，他的刻苦、用功不必我说，他的天赋更让人惊诧。记得那时候音乐系和美术系的老师都很熟悉，有时候年轻教师会在一起弹钢琴。记得有一次，我和东旺去音乐系串门，东旺打开钢琴就开始弹奏起来，我很吃惊，弹的非常像模像样，听上去像是一个很好的曲子。后来我说：“你在哪学过钢琴？”他说：“我第一次摸着真的钢琴，之前没见过，是自己瞎比划的。”我以为那是他很熟练的曲子，没想到是他自己瞎弹的。
98年调离学院到了北京，那时候他的绘画的风格和方向已经基本确定，他的影响力也逐渐波及全国。他到北京之后大家天各一方，各忙各的，不时会有他的音讯，师大这帮哥们也很为他高兴，不时还会收到他寄来一些画册和信。
记者：他每次给您寄的画册都会给您一些不同的感受吧？
石磊：因为我熟悉他的绘画，东旺画得这么好，我不吃惊。他是一个很有天赋的人，而且极其刻苦。年轻的时候总会空虚、迷茫，但我觉得东旺从来没有，他一直都知道自己该做什么。我和他在一起的八年时间里，他不喝酒不会抽烟，没有任何其他嗜好，在我的印象里他任何时候都在画画。
到北京之后，偶尔在展览上我们会遇到，但因为都很匆忙没能聚在一起。直到2012年夏天，油画院组织去法国枫丹白露写生，我们又在一起画了 20天画，这是时隔多少年之后我们又重新在一起画画。记得有一次隔着一条马路，东旺在这边画画，我在另一边画一个教堂。因为画写生对时间要求是挺高的，景象的变化很快，所以大家画得很匆忙。东旺在马路对面对我说了一个笑话，那是我们过去在山西时的一个笑话，我当时就愣了，我想了半天才想起来，然后我俩在马路对面大笑了起来。这么多年有些事情我都忘记了，但那一刻我知道东旺没有忘记这一切，他还记得。有一位大师曾经说过：我希望天堂里有辉煌。最近我在画画的时候偶尔会想起东旺，我就会想东旺在另一个世界一定在忙他的事情，在天堂他一定在画画。
记者：您跟他相识这么多年，尤其 90年到 98年这八年里，你们作为同事、作为朋友一起画画、一起相处、一起工作，您对他的艺术演进有哪些比较深的印象？
石磊：和我年龄相仿这一代画家，经历了整个中国油画从欧洲古典主义到当代的演进。东旺也是一样，最初我见到他的作品是水彩和水粉，那时还没画油画。那时候大家都在学怀斯风格，东旺也学的象模象样，他画的是北方那种苍凉的大地、羊牛和田野。把握那样的情调很难，把握那样的情绪也很难。而东旺从根上就有那样一种苦涩的情绪。
记者：那时候你们都探讨了些什么？
石磊：更多是技术上的关注。我记得东旺跟我讲过，他在学校没怎么学过油画。东旺画国画画得很好，而且工笔和写意都擅长。刚才山西师范大学一个朋友给我打电话，说他正在裱一张东旺画的写意绵羊，我对这幅作品有印象。但是更多的时候，我们还是模仿和学习弗洛伊德的技术。
记者：您刚才说他不善于表达，但是善于动手探索。
石磊：有些人仅仅停步于基础层面上，但是东旺一直在往深处走，在技术上他把自己的过去和自己一如既往坚持的东西结合得非常好。技术好的人很多，但东旺他很快将这种技术用于表达。他有话要说，他有他要讲的话，有他要表达、想表达的东西，这更可贵。我非常喜欢他的一张画，但不知道这张画现在在哪里，画的是他小时候在山村前站立的少年像，画里他大概七八岁的样子，是蓝天白云下的山村少年。这幅画打动我的不是技术，而是我对他的了解，我知道这样的一个人他在画里表达的情绪、情怀。东旺的《城诚》和《明天多云转晴》这两幅画都是在大同完成的，因为他们家在大同。他一回来就带了一幅彩照片悄悄塞给我，他很得意。
记者：您看到这两幅作品是怎样评价的？
石磊：我当然觉得画得好，画得真的非常好。他画画很快，而且他不会因为状态不好而进行不下去，他极少有这种情况。他很耐得住性子，是一个韧性很大的人。
记者：谢谢您。