德国卡塞尔文献展是以它的发源城市卡塞尔为名称并且自1955年第一届展览以来一直是文献展的地点，但这一状况很快就要被打破。第十四届卡塞尔文献展总策展人亚当-兹米克斯基（Adam Szymczyk）不久前作出了惊人的决定：将希腊的首都雅典作为下一届文献展（2017年）与德国卡塞尔同等资格的展览城市，从而使卡塞尔放弃作为文献展唯一主办地而去雅典为客，这在文献展历史上确属首次，并引发众多的疑问和猜测。文献展为什么要找卡塞尔以外另一个欧洲地点？为什么是雅典而不是的其它欧洲城市？或者是非欧洲城市？还有看上去是技术层面的问题，如：是否同样的艺术家和作品参加两个城市的文献展？还是两个城市的文献展展出不同的艺术家和不同的作品？如果是，那么一个艺术家参加两个城市的展览他（她）是否要根据这两个不同地点创作不同作品？这些问题都预示了下一届卡塞尔文献展的面貌将会有很大的改变。

被《纽约时报》称为策展行业中超级明星的兹米克斯基对这个策展构思的解释是：“选择雅典是出于多方面的考虑，当然是与当下欧洲乃至全球的社会和政治有关，因为我认为艺术由这些因素所驱动。”¹前不久兹米克斯基在芝加哥西北大学作策展构想阐述的讲演，进一步解说他的意图：“这个决定与卡塞尔文献展的历史背景有关，因为卡塞尔草创文献展时还处于从二战废墟中重建的恢复时期，而现在的卡塞尔已经没有当时的那种紧迫感。”²他还提出一个与传统的东、西欧不同的“南北”欧洲的概念，他认为卡塞尔和雅典分别代表了南北欧洲。³ 兹米克斯基还提到雅典是古代希腊文明的发源地，古代希腊文明从哲学到政治体制，从文化艺术到科学技术都是西方现代文明的根基。而当今的雅典在西方当代文化中被不断地边缘化，因此选择雅典具有振兴西方文化发源地的意义。⁴

兹米克斯基1970年生与波兰，90年代在荷兰的阿姆斯特丹德De Appel艺术中心学习策展，2003年至

今一直担任瑞士巴塞尔美术馆艺术总监。在他的带领组织和策划下，巴塞尔美术馆举办了一系列颇有影响的前卫性艺术展览。2008年他与伊琳娜-菲波维克（Elena Filipovic）共同策划柏林双年展，可以说是一位国际策展界的老手。早在1997年，兹米克斯基与乔阿娜-米托可斯卡（Joannę Mytkowską）等人在波兰华沙共同创建波兰为数不多的当代艺术基金会 —— 福科萨画廊基金会（Foksal Gallery Foundation），但之后一直基本在西欧工作。这反映了波兰在当代艺术领域中的弱势。一个波兰人必须在西欧成功才方显作为。他的关于“现在的卡塞尔已经没有二战后重建的那种紧迫感”的论点虽然过时但冠冕堂皇，且实则有潜在含义。卡塞尔是德国中部的一个人口不满20万的城市，二战期间遭受盟军空袭几乎被夷为平地，后由于卡塞尔文献展而举世闻名。这完全要归功于它的创办人，慧眼独具出生于卡塞尔的建筑师阿诺德-博德（Arnold Bode）。首届文献展（1955年）因展出被纳粹诋毁的艺术而轰动全球，当时来自世界各地的参观者竟达到13万5千人。今天卡塞尔文献展仍然是参观人数最多的当代艺术展，1992年的第9届就已经达到60多万并一直保持稳步上升，第12届（2007年）达到75万，上届(2012年)的人数为90多万。⁵ 而上届威尼斯双年展（2013）仅为30万。⁶

选择雅典的真正动机和目的也许还要从经济原因里找，因为即便是作为上层意识形态的文化艺术也受制于经济，是经济发展现实状况的反映。兹米克斯基提及的“南北”欧洲概念就说明这点。众所周知2009年希腊政府公布其已经远超欧盟公约上限的财政赤字，拉开希腊债务危机从而也引爆了欧洲债务危机。南北欧洲经济发展角度看是北欧发达南欧落后，因为大部分工业集中在北欧，南欧传统上是农业经济。与东西欧洲不同，南北欧洲没有意识形态对立的历史，而是共属一个欧元区，因此南北欧洲不仅是一个地理区域的区分，更是一个经济区域的区分。希腊债务危机的背后，其实隐藏的正是欧元区的经济失衡，这种失衡则是德国这样的经济强势国家与希腊这样的经济弱势国家之间的矛盾。处于“制造国“地位的德国（北方）成了欧元区最大的出口国，而将希腊、葡萄牙、意大利等欧洲南部国家推到“消费国”的位置上，他们之间的不平衡贸易给德国产生了巨大的盈余。而且德国通过购买国债等方式，助长这些“消费国”的无度借贷与消费。据《商业周刊》的数据，德国的银行持有欧元区陷入债务困境国家大约2500亿的国债。金融危机伊始，欧元区内的各成员国立即在利率问题上出现巨大分歧。德国坚持强势的利率，以保持自己经济的继续发展，而希腊这样的国家却更需要低利率来促进其国家经济的恢复。还有由于德国政府和行业工会一直在限制生产成本，德国的生产成本要远远低于欧元区内的其它国家，这如同“变相的货币贬值”而进一步增强德国在贸易上的优势。总之，德国和希腊之间的经济关系充分地体现了经济巨兽之间在利益上的弱肉强食关系。

其实，“现在的卡塞尔已经没有二战后重建的那种紧迫感”的言下之意是暗指雅典现在的情况与当时卡塞尔有相同之处，需要重建和振兴。不过，雅典本身就是历史名城，西方文明的发源地。在历史地位上卡塞尔无法与其相提并论。但问题是当下雅典自身似乎没有这个力量，于是历史上名不经传但现在已经羽毛丰满的卡塞尔向雅典伸出了援助之手。卡塞尔文献展虽然仅是一个艺术展览，但其在文化艺术和意识形态上具有巨大的号召力和影响力，选择雅典共同举办文献展这样的举动一定会产生包括艺术、经济等多方面的效应。仅以参观人数为例来估算，如果与上届文献展持平的话，那90万观众也将给雅典城带来可观的旅游经济收入。而且随着文献展的宣传推动，古老但现在不太振作的历史名城雅典会由于举办卡塞尔文献展一下子与当代艺术挂上钩而得到声誉上的重振和彰显。这似乎是德国在为希腊做好事，但实际上德国或许是真正的受益者和最后的大赢家。由于信息原因，希腊具体为这次文献展负担多少资金我们不得而知，但有一点可以肯定，德国不会为雅典的分展全部埋单。如果这次文献展成功将首先将是德国的成功，因为文献展举办权的势力范围已经成功地越出德国国境，在今后的世界艺术地平线上可以不断延伸扩展，有无限的可能性。而文献展毕竟不是雅典原创，所以这次文化强心针过后希腊这么办？还有一点值得一提：世界各地众翘首为盼的艺术家们期待祈望能够被选中参加文献展，大家众志成城且摩拳擦掌跃跃欲试，但殊不知即便被选上也只不过是一盘世界政治与经济博弈大棋局上的几颗棋子而已。艺术家可能希望保持艺术的纯洁但事实上不可避免被资本利用，因为艺术终将为非艺术的目的而服务。那些非欧洲或北美的艺术家们尤其是中国的艺术家们要注意，兹米克斯基说：“文献展中国艺术家不可缺席..” 意为大家准备好为西方的现代文明大厦以及他们的经济大厦添砖加瓦吧。

注释：

1.http://www.documenta.de/en/news.html

2.Lecturenotes, Documenta 14 Kassel. LEARNINGFROM ATHENS. VON ATHEN LERNEN.

Northwestern University, Block Museum ofArt, Evenston 10/112014  

3.同上

4.同上

5."904,992 people visit dOCUMENTA (13) inKassel". documenta und Museum FridericianumVeranstaltungs-GmbH. 16 September 2012. Retrieved 8 August 2013.

6."TheBritish Council and the Venice Biennale". UK at the Venice Biennale. British Council. 2013. Retrieved October 22, 2011.