莎拉1962年生于伦敦，1984年7月进入伦敦哥德史密斯学院。卢卡斯的作品主要集中于对性别的陈述。

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 　　她的作品也基于个人化的表达。“自我肖像”(Self-Portrait Portfolio)这个系列压缩了她在1990年到1998年间的很多标志性行为，其中频繁地使用食物或是日常用品，作为静态生活的隐喻。作品里的每一部分卢卡斯都以一个怪异滑稽的视点拨弄着观众的神经。她探讨关于性别的主题，除了使观众再次反思自身对性别角色的评判之外，也使英国式幽默里的不适部分显示了出来。卢卡斯的作品蕴涵着一种特别的自然清新的能量，带着对峙的感觉，就像她常常对男性姿态进行一种滑稽模仿，以其另类的幽默留给观众一种煽动性和荒谬。

Tits in Space 《空间里的奶头》 2000

    在“空间里的奶头”(Tits in Space, 2000)里，卢卡斯运用这种特别的幽默来批判一种乐观消费主义文化。 在这个作品里，镶嵌在面板上的照片墙纸，由成捆的香烟集成的女人乳房形状，看起来似乎飘浮着和黑色的背景在对抗。卢卡斯常常由香烟展开联想，并运用香烟作为一种性别的隐喻贯穿在作品中。

Donkey-Kong-Diddle-Eye 2000

    卢卡斯的另一个主要方式，即通过雕塑扩展出自我陈述的范围。她常常使用一些日常普通的材料，比如霓虹灯，家庭用品和香烟。而且名称也是构成作品含义的一个重要组成部分，比如“Donkey-Kong-Diddle-Eye”(2000)，这个名字结合了一个电脑游戏的名称和一首英国童谣里的拟声句，整个作品就是通过进攻来声明它一种无忧的自由。作品中，一张沙发被分成了两部分，就像性别的分类一般，然后通过使用灯光来区分出两性。一双灯代表的是女性，用一根霓虹灯管代表男性。整个作品看起来就像是以贫乏的材料不经意间作成的组合，但实际上却是对当前性别和其划分的看法，换句话说，就是置于这沙发的反位置上。同样，这也是对普通大众媒介的用途的一种带有智慧的观测，或者说是待在家里和坐在沙发上的喜悦。