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剧评：绞刑架下求险求变（节选）
新京报 2007-3-20 作者：徐德亮
把世界名著改成话剧，一向是费力不讨好的事，而英国TNT剧院演出的《雾都孤儿》，几乎做了一个完美的榜样。狄更斯的小说一向以设制极为复杂的情节为美，《雾》足以称得上“层峦叠嶂，曲径通幽”。而TNT版《雾》剧居然任意取舍，删选自如。既不是单纯的删节，又不是简单的选段，而且通过改变人物关系重新设计部分剧情。原著中对情节推动起到决定作用的蒙克思水一般的笑容，布朗罗先生凭空变成了退斯特的外袓父也就凭空多了一层原罪……虽然是一派“六经注我”的挥洒自如，到底还是绝顶高手才敢用的险招。
一个绞刑架，一具棺材，十年的光阴，十数个场景，尽在其中：在整整一场戏中，绞架都立在那里，绞架的脚撤板，打开就变成了地窖的门，棺材立则为门，卧则为床，转瞬间又成了棺材本身……把非现实主义或者说超现实主义的舞美技巧运用得如此高妙，你不得不佩服舞美设计和导演的高明。在不同场景的串联上，全剧用贼头儿费金这个人物贯穿。以费金在绞刑架上的回忆引出各个时间，各个场景的情节变幻，除了叙述剧情之外，费金评论还带有很强的末日审判意味：固然我是恶人，固然我将被绞死，然而你看，这一个个粉墨登场的各色男女，哪个身上没有罪呢？而这些罪恶的源头呢？贫穷？恶毒？贪念？暴戾？也许只有上帝知道。最后，剧情回到当下，费金被吊死，一切问题随他而去。
更不用说主角还是反串，角色还是不停变换。演员们不像传统京剧那样有脸谱，只有几件不同的服装，就要求演员必须寻找角色的气质，并在这些气质当中不停变换，使观众忘记你的长相，只知道这又是一个新的人物。
这一切依然是高手所为，没有一步是在求稳，通篇全在求险，在求险中求新求变，整场戏都是行走在绞刑架下，稍不留神就会变得庸俗、无趣和支离破碎。然而，《雾》把绞架变成了背景，并通过它到了戏剧本体的天堂。
TNT话剧院艺术总监保罗?斯特宾访谈
关于《雾都孤儿》
问：在TNT版《雾都孤儿》中加入了音乐剧的元素，其目的何在？
答：TNT版《雾都孤儿》不是音乐剧而是带有音乐剧元素的戏剧，音乐和歌声在戏剧中交织使TNT的《雾都孤儿》更独特也更富戏剧性。
问：Lionel Bart 的音乐剧《雾都孤儿》曾风靡一时，你觉得托马斯?约翰逊为TNT话剧《雾都孤儿》创作的音乐有何独到之处？
答：我们的音乐在引导着情节发展，而不象音乐剧那样歌声响起时故事就会停止。另外，我们有些音乐是无词合唱，演员在歌声中表演。因此我们的《雾都孤儿》更富戏剧性。在Lionel Bart的音乐剧《雾都孤儿》中，音乐强于情节，因此故事显得多愁善感而且老套。我们的《雾都孤儿》更接近狄更斯的原著（虽然并未强差人意编造出一个光明的结尾），也更现代 – 同时让观众在观看演出时充满乐趣！
问：演出一开始你就把费金推向了绞架（但实际他在故事结尾时才被绞死），你觉得自己在强调狄更斯作品中的黑暗面吗？
答：我们力图演绎真正的狄更斯经典和探索真正的狄更斯世界。虽然在狄更斯的小说中费金最终被绞死，但《雾都孤儿》的电影和音乐剧都未作如此处理。为什麼要改变原著呢？难道我们不信任狄更斯而硬要给费金安上一个光明的结尾吗？想象一下，如果我们给《哈姆雷特》安上一个光明的结尾王子会变成什麼样子？
问：在《雾都孤儿》中，奥利弗和道奇是由女演员扮演的，而费金的老婆却是由男演员扮演的，对吗？
答：这是古老的英国戏剧传统——性别转换。另外，我们希望奥利弗看起来年轻，因此不愿意让成年男演员装嫩去扮演10来岁的少年。女演员扮演小男孩的效果很好，因为我们能看到他们身上的柔弱——你很快就会忘记男孩是由女演员扮演的，而坚信他们就是狄更斯笔下的少年。在英国，男演员扮演老年妇女有着古老的历史，而由此带来的极其强烈的黑色幽默效果也正是TNT和狄更斯的风格。
问：除了狄更斯小说的特点，TNT的话剧《雾都孤儿》还有那些独到之处？
答：这部作品有其独特风格，音乐和动作交融，戏剧和悲剧交织，而且有犀利的幽默感。《雾都孤儿》是我们最成功的作品，我希望北京的观众能看到为什麼TNT的《雾都孤儿》创造了当代版本《雾都孤儿》巡演场次和国家之最。
关于中国之行：
问：怎麼会想到来中国演出？
答：TNT是世界性的巡演剧团，坚信戏剧能让人们走到一起。我们必须要来中国，因为这里有世界上最大的潜在观众群。TNT定期在新加坡和香港演出，那里的观众也是讲中文的，因此我们一直期待来中国大陆演出。
问：你们在亚洲国家（还有其他非英语国家）演出英语话剧反响如何？
答：我们是巡演国家最多的英语话剧团，去年仅在亚洲我们就出访了中国、日本、泰国、新加坡、迪拜、阿联酋、伊朗和马来西亚，所到之处反响都非常热烈。
问：你对北京的哪些景点会特别向往？你对中国文化有兴趣吗？
答：我是二十世纪八十年代最早来中国的那批旅游者，我热切期待着重返北京。作为旅游者我曾去过中国几乎所有省份，所以这次我希望再去一些新的景点，比如承德，看看远方的长城。当然，一定要吃北京的鸭子！
TNT世界巡演经历
英国
TNT剧院每年在英国巡演。演出场所包括伦敦皇家国立剧院、爱丁堡特拉维斯剧院、布里斯托老维克剧院、爱丁堡艺术节等。
德国
1982年起每年在德国巡演500余场，足迹遍布德国所有大中城市。演出剧场包括慕尼黑文化中心、莱比锡剧院、多特蒙德剧院等。
奥地利、瑞士
在奥地利和瑞士年均演出50余场。演出城市和剧场包括苏黎世、萨尔斯堡和日内瓦萨拉?本纳特剧院、萨尔斯堡国家剧院、冬季剧院、金冠艺术剧院、沃韦剧院等。
日本
1992年起每两年赴日一次，足迹遍布日本各主要岛屿，是在日本演出最多的非日语话剧团。演出剧场包括东京大都会艺术中心、京都府立府民厅、大阪电视中心等。
法国
在法国巡演最多的外国剧院和唯一在法国主要剧场定期演出的英语剧院。其中《雾都孤儿》曾四次赴法演出。演出剧场包括巴黎DEJAZET剧院、南希市立剧院、巴黎格雷斯宫、里尔塞巴斯特普剧院、里尔剧院、马赛吉布提剧院、鲁昂多伦剧院
北欧
1986年在瑞典斯德哥尔摩剧院首演，此后每年夏季赴瑞典、挪威和芬兰巡演。
荷兰、比利时、卢森堡
TNT剧院海外巡演1981年始于阿姆斯特丹，此后定期赴荷兰、比利时和卢森堡巡演，成为当地最有影响力的外国剧团。
希腊
多次赴希腊巡演和参加艺术节，在雅典音乐厅、弗罗斯音乐节剧场和卡拉马特艺术节演出。
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