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[专稿] 和而不同——刘骐鸣、徐泽双个展

亚博备用网址 | 时间: 2008-04-17 09:23:21 | 文章来源: 亚博备用网址



徐泽
中国风景

 

  和而不同——刘骐鸣 徐泽双个展
  展览策划:郭凯
  学术主持:吴永强博士
  展览执行:孔宣
  展览时间:2008年4月12日-5月10日
  展览酒会:2008年4月19日下午三点
  展览地点:艺公馆
  开馆时间:星期二至星期日10:00---18:00
  电话:010-64348929
  邮箱:yigongguan@126.com
  地址:北京朝阳区崔各庄乡何各庄村一号地艺术园D区艺公馆画廊

  HARMONIOUS BUT DIFFERENT
  Liu Qiming Xu Ze
  Curator:Guo Kai
  Academia support:Wu Yongqiang Doctor
  Executive Curator:Kong Xuan
  Gallery:Arts Masion
  Exhibition Date:12th。April 2008--10th.May 2008
  Exhibition Add: Beijing No.1 Artbase Arts Mansion
  Cocktall:3pm,19th。April 2008
  Openning Time:Tuesday-Sunday,10Am-6Pm
  Tel:010-64348929
  E-mail:yigongguan@126.com
  Add:D No.1 Aretistic Area,HeGeZhuang Village CuiGeZhuang Town,ChaoYangDistrict,BeiJing City.

  和而不同——关于展览

  刘骐鸣与徐泽,是两位来自四川地区的当代艺术家。今天,以“和而不同”的名义在这里展出他们各自的作品。这些作品都是在2007年创作的,因此,这个展览为我们提供了一次机会,使我们不仅能够及时了解到这两位艺术家正在持续的创作状态,而且能够借时间的脉搏,触摸到当代艺术别样的心跳。

  当我们巡游这个展场,一一品读刘骐鸣与徐泽的作品,油然感到,“和而不同”其实不只是一个名义,而且是对两位艺术家创作生态的基本判断。其“和”者,在于他们共同具有的对现实的关注。这些作品借艺术的言说方式,表达了中国人的良知。其“不同”者,在于他们切入现实的角度、所生发的情境和在艺术语言上的个性。与此同时,他们因“不同”而“和”,如果我们在这里相遇了历史的眼神,听到了现实的叩问,感到了命运中挥之不去的执拗与创痛,那一定是两位艺术家用不同音符汇成的和声。

  命运在空旷中悬置——观刘骐鸣的画

  观看刘骐鸣的作品,我们会突然置身于一种被悬置的状态,感到无依无靠。艺术家以空旷的构图和散落在中国人记忆中的视觉片段,构成超现实的情境,记录了一个个内省时刻的梦魇,在陌生与熟悉之间,使我们痛感“被抛”的无奈。

  在呈系列化而不断蔓延的茫远的天空与灰色的云层中,枯枝、红绳、红旗、红领巾、红内裤、古老而常新的城门……影影绰绰,魅影般地闪现着记忆的残片,仿佛努力遗忘又不断想起。浮动和翻滚的云层,就像难以释放的悲哀,越来越潮湿,越来越沉重。

  刘骐鸣说,他“喜欢以一种远距离静观的方式记录”,然而,当他从岁月流过的地方开启心扉,我们却看到,死寂和空旷将人与跟人相伴随的物悬挂起来,地平线被推远了,从而放大了孤独,使人顿生忧惧、迷茫和面临“无限”之时才能产生的绝望。我们已经分不清,这是过去还是今朝?是梦境还是现实?可是,我们却突然领悟了这块土地上众生的命运。

  刘骐鸣的作品是婉转的,迷朦灰冷的色调、捕风捉影般的造型、水穷云起的虚实,赋予它们以不可言喻的诗意。他的画裹住了锐利的锋芒和颤慄的心情,却引起了深沉的悲怆。

  美丽的悲悯 ——观徐泽的画

  徐泽的《中国风景系列》在视觉上是美丽的,在情绪上是悲悯的,以至于我们看到美却无法挡住悲,感到悲却无法忘掉美。在美与悲混合而成的清冽的色调中,画家相望今昔,用建筑废墟和散落在废墟中的文化碎片,呈现出别样的中国风景。我们仿佛看到,随着城市拆迁运动中房屋的轰然倒下,幽雅的风景和从容的心,连同古画中的山水和人物被一齐撕碎和埋葬……当痛苦的呼号逐渐在心中沉默,我们感到了如烟的惆怅。

  这是徐泽2007年开始创作的一组图画。它呼应了中国当代艺术的新动向,即从对艺术家个人经验的执著转向对广大人群生存现实的注视。作品以系列化的规模,孜孜不倦地拼接着现实的粗暴与记忆中的雅逸,就像一个稚气的孩子,一边抹着泪一边拼补摔碎的花瓶。在一个崇尚破旧立新的国度,一个高歌猛进现代化的时代,画家如此执拗地过叩问故人的记忆,重续被斩断的文脉,其情其景,如幽帘一梦,令人低徊。

  这个系列的作品多用中国画的条屏形式容纳画面,但其所具有的实体感却有如装置作品。今日人为制造的建筑垃圾被触目惊心地堆积起来,不断嵌入昨日之梦的残片,把追忆嵌入其中,把疼痛嵌入其中,把迷茫嵌入其中……逐渐,古画中的山水堆积成了山水本身。我们站到了恍如隔世的风景面前,发现自己从现实走到了过去,从过去回到了现实。

  作品表达了对中国现代化进程中文化生态的忧患,富有批判精神。可是,画家的东方气质却赋予画面水一样的灵动,使一切变得举重若轻。我们发现,从形式到内容,所有对立面都在画中清晰地存在着,又都以富有张力的冲突构成和谐——传统与现代、故往与今朝、回望与决绝、暂留与逝去、堆积与崩溃……以及写意与写实、渲染与塑造、冷的基调与热的刺激、体块的固执与水墨的神韵——我们看到,滋润的用笔浸蚀着建筑垃圾的硬度;虚实掩映的造型,把令人窒息的堆积变化为有机连贯的躯体,好象空山之中回荡着幽怨的叹息。画面交织起丰富的韵律,把现实的矛盾上升为艺术的和谐,把痛彻肺腑的呼号转化为诗意的挽歌,使我们在视觉的美与情感的悲之间不断地沉吟。

  吴永强
  2008年4月8日夜写于四川大学



《革命样板 NO.02》
刘骐鸣
布面油画
180X150CM
2008年
 

徐泽
中国风景

 

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