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中国古人画这种全景式的长卷，相对而言比现在要容易，为什么呢？因为古代的建筑物，都比较低矮，大多为平房，顶多是三层楼房了不得了。那么，看看我们现在的长安街，除了天安门广场一带的建筑是限高的，在长安街沿线，楼房是越起越高呀，怎么样才能把这些摩天大楼、立交桥以及各种奇形怪状的建筑物融汇到古色古香的长卷中去呢？这是我产生顾虑的主要原因，这也是以绘画长卷形式表现现代都市题材的一个很难解决的问题。
《盛世长安图》局部-4
徐悲鸿曾说：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之。”
这也正是《盛世长安图》的创作宗旨，同时，摒弃了传统绘画中一些自命清高的俗套、摒弃了命题绘画中不可避免的呆板，着力表现平常的一天中，普通百姓的世俗生活的常态；着力体现和谐社会长治久安的伟大画面。
随着创作的逐渐进展，我发现创作者们很好地解决了这个问题。他们运用了对于人物和景物的比例进行改造的办法，适当地缩小了建筑物的高度，增加了人物在画面中的比例，使人物成为画面的主角，鲜活的人物、戏剧化的场景设计等创作方案，避免了过多建筑群僵化呆板的视觉效果。
同时，创作者调整了视角，采用45°俯视构图，这样，就顺利地把很多摩天大楼成功的纳入画中了，而且，把立交桥等一些新式建筑表现得立体感很强。
在这一点上，是古人所无，这幅画超越古人的地方还有很多，比如：当代的车辆，人物的服式，都是古代没有的，乃至于人的情态、动作当然都跟宋朝的《清明上河图》、清朝的《姑苏繁华图》不一样。
如何去表现呢？要想解决这个问题，就需要长时间的进行采风，去实地体察和写生。《盛世长安图》的创作团队是非常辛苦的，他们用了几个月的时间，行走在长安街上，不避风雨，不避寒暑，用他们的照像机，用他们的速写本，捕捉到了很多感人的场景，很多新鲜的题材，使这幅画卷不仅有建筑和景物的再现，而且，触目所及，在每一个角落里，每一个人群中，都有一个很有意思的故事。
《盛世长安图》局部-5
个人以为，这正是引人入胜的一个关键所在，因为长卷这种艺术表现形式，关键还是要画人，人物才是画卷的灵魂。《清明上河图》就是如此，别看里面的人物很多，但是，仔细分析，每一个地方，几个人之间都是有关联的，比如说，这是一个富翁骑着驴，有仆人前呼后拥的赶驴在走路；有的是脚行老板在收货；有的是小摊贩在城门口卖货。人物的情态也是各种各样，民俗风味浓郁。
《盛世长安图》也非常成功的做到了这一点。
我记得非常清楚的有几个场景，比如：里边有母与子的场景；有恋人之间发生矛盾的场景；有卖掉渣烧饼的；有民工拉着拉杆箱刚到北京不知所措，马路都不会过的；还有一些人在打手机的；还有各种各样的活动，四合院办婚礼的、跑马拉松的、公园锻炼的、抽奖的、义卖的、献血的等等。这些都被画家捕捉进了画卷。正是这些细节决定了这幅画引人入胜，让人从中有所体悟、思索，继而生发些许感慨……
《盛世长安图》局部-6
三、笔墨当随时代！
披图纵览，但见布局森严，气象宏阔，古韵今情，咸萃其间，真有大国雄风、名都胜概；细而察之，则又刻画精微，传写生动：随处寓目，皆是人间烟火、市井欢情。窥一斑而全豹见，展一卷而盛世彰，余以为：此作体大思精，引人入胜；笔墨典雅，设色明丽，直接先贤风神而其中。现代景观、建筑、车辆、服饰之表现，又难有传统成法可依。继承创新，兼而得之。师古不泥，洋为中用。此其所以可贵也。泱泱乎，郁郁乎！吾谓其必将标名中国美术史册之上，跻身民族文化宝库之中，与《清明》、《姑苏》诸卷并垂后世，为子子孙孙永宝用之！
《盛世长安图》在创作的过程中，编辑团队不仅做了大量的写生和照相，还为画面里边的每组人物都编了小传，设计了故事情节，工作是做得很细致的。
在艺术表现手法方面，这部长卷采用的是工笔重彩法，这也是中国画的一个传统做法，但是，采用工笔重彩法来画这么一幅浩大的长卷，其困难是非绘画工作者难以想象的，画中涉及3500多个人物，几百处建筑，夸张点儿说，画中可能有近千万片树叶…… 画家需要不断的勾、皴、渲、染，其工作量大得惊人，最早接触这个项目的一些老艺术家，正是因此才会遗憾退出。
《盛世长安图》局部-7
《盛世长安图》的艺术价值和现实意义是非常值得称道的，我在题跋中写到： “披图纵览，但见布局森严，气象宏阔，古韵今情，咸萃其间，真有大国之风、古都之概；细而察之，则又刻画精微，传写生动：随处寓目，皆是人间烟火、市井风情。窃以为：此作体大思精，引人入胜；笔墨典雅，设色明丽，直接先贤风神。而现代景观、建筑、车辆、服饰之表现，又绝无传统成法可依。继承创新，兼而得之。师古不泯，洋为中用。泱泱乎，郁郁乎！其必将标名中国美术史册之上，晋身民族文化宝库之中，与《清明》、《姑苏》诸卷并垂后世，为子子孙孙永远宝用！
现在，艺术风格呈多元化态势，许多令人无法理解的，打着标新立异旗号的新艺术形式纷纷出现，我承认这是艺术的进步，但是，鱼龙混杂的情况在所难免。
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