发布会现场
水墨，作为东方文明的象征，自近现代以来开始步入历史性的现代转型期。由于视角、身份和地域的差异，水墨陆续展现出不同的面向和发展，越来越突破传统的定义和界限。
有没有想过，“水墨”这样一个古老的东方词汇，会与艺博会并置，成为香港一大艺术盛事。许剑龙就是这样一个敢想敢做的人，他作为水墨艺博Ink Asia的总监，创立了这一全球首个以现当代水墨为主题的艺术博览会。
水墨艺博总监许剑龙
2017年11月6日，水墨艺博2017在北京嘉德艺术中心召开新闻发布会。许剑龙总监谈到，水墨艺博创立三年以来，一直致力于打造水墨品牌，制定水墨艺术发展的生态，并在国际艺术市场展开交流对话。依托香港这一独特的地缘位置优势，水墨艺博致力于推动亚洲水墨的相互了解，以及东方与西方之间的文化交流，为正在进行现代性转折的水墨艺术打造一个独一无二的国际性舞台。第三届“水墨艺博”也将一如既往，向大众展示不再局限于利用传统宣纸和笔墨等创作媒介的水墨艺术，让收藏家、评论家、学者、媒体及艺术爱好者能够以开放的视角，一同见证当代水墨新的形式与可能性
墨斋画廊总监雷澄泉
作为当代水墨艺术领域的代表性画廊，墨斋画廊总监雷澄泉介绍了它的经营理念、发展方向和代理艺术家作品的概况，并简述了近年来水墨艺术市场的变迁。他提到，墨斋画廊的三位创始人都毕业于斯坦福大学，很爱中国文化，也想要帮助中国艺术家进入全球平台。近年来不仅是国内水墨艺术市场，全球艺术市场也将目光逐渐从传统水墨艺术向新水墨聚焦转换，在此背景下，水墨艺博这样一个平台的出现便显得尤为重要，与此同时，水墨艺博对学术的注重也与墨斋的创办初衷不谋而合。
墨斋策展人杨浚承
墨斋策展人杨浚承从本届水墨艺博的主题“水墨和抽象”出发，讲述了对于这一主题的理解。他认为，抽象的概念与西方现代史关系密切，是现代绘画对传统绘画的叛逆，也是与自然的脱离，也是对于艺术媒介的回归。虽然看似抽象与水墨没有直接关联，但在水墨中确实有很多抽象元素，如八大山人的写意水墨。在这次水墨艺博中，将带来五位艺术家的作品，来对“水墨和抽象”的主题继续展开探讨。冰逸用音波和水波的互动来创作作品，泰祥洲运用宋代山水技法来描绘宇宙景象，黄致阳将书法技法提炼出来去体现微妙的宇宙力量，杨诘昌80年代的实验性作品近似于抽象画，李津受到西藏精神和气氛的影响也画了一批比较抽象的作品。
杨诘昌 无题 1987 水墨纸本 墨斋 北京
李津 生生不息 2017 水墨纸本 138 × 69 公分 墨斋
《库艺术》出品人江涛
作为水墨艺博的重要媒体伙伴，《库艺术》出品人江涛简述了从2015年以来与水墨艺博的合作历史，并分享了今年的合作学术项目，将出版发行《水+墨：亚洲视野下的水墨现代性转化》专题图书，还将于2017 年11月11日及12月中旬还分别在清华大学美术学院和香港水墨艺博会场共同举办两场名为“SHUI-MO”的当代水墨艺术论坛，并期望通过策划这一系列的活动，对“水墨文化”进行一次全新的、既非“西方话语”又不落入“传统范围”的审视与解读。《库艺术》执行主编于海元则强调了，希望能通过此专题图书的出版及一系列相关活动，为当代水墨带来全新的语境和更加深入的专业探讨。
发布会现场
策展人、艺术学者夏可君
作为《水+墨：亚洲视野下的水墨现代性转化》专题图书的学术主持，策展人、艺术学者夏可君讲述了当代水墨面临的复杂局面，从西方美术馆近年来举办的几场大型水墨艺术展显现出来的问题着手，提出了几类可能的解决途径，并将“水墨”作为一种独特的媒介和材质在今天这个时代所应该具有的真正价值提出了自己的观点。
艺术家李津
艺术家戴光郁
艺术家戴光郁回忆了自己从一开始比较排斥关于水墨艺术的讨论的半隐居状态，到主动参与其中并受益良多的整个历程；艺术家李津则从个体实践的角度阐述了自己的创作理念 并阐明了从自我出发，挖掘艺术本质的重要性。
本届水墨艺博将延续过去两年的50个参展画廊名额，以小型规模将内容优化，力图做到精益求精。在传统水墨作品之外，还将有大型公共装置在会展中心中展出，水墨艺术不仅在纸上，更超越传统限制，寻找新的突破与发展。此外，展出的作品还将以非水墨媒介来表达水墨精神，从市场角度出发，解读水墨的全新发展路线。
第三届水墨艺博将于12月15至17日在香港会议展览中心5B展览厅公展，并于12月14日举行贵宾预展及开幕酒会，届时将邀请中、日、韩、港台地区和欧美的批评家、画廊主、策展人、艺术家们共同参与。
发布会现场
黄孝逵 尼加拉瓜瀑布 2016 设色纸本 水墨创意会 香港
王冬龄 落地书法屏风 2017 塑胶彩 胶片 汉雅轩(香港)
徐永进 反者道之动 2016 水墨纸本 意识画廊 台湾