张仃，瓶花玫瑰，35×43cm，纸本彩墨，1960年代
张仃，小放牛，46×33cm，纸本彩墨，1960年代
张仃，舞女，67X53，纸本彩墨，1960年代
张仃
当你面对一堵墙时，你一定要把它看做一个纪念碑。
绘画必须通过绘画特有的语言去理解，但首先要不抱成见，不要怀疑一个伟大艺术劳动者的真诚。
我一生追求两个字，爱和美。其中美，感觉最难得。
——张仃
宗其香，山城之夜，33.5×49.5，1944年，纸本彩墨
宗其香，西双版纳，67×88.5，纸本彩墨，1962年
宗其香，姐勒道上，纸本彩墨， 130×59，1959年
宗其香
我的工具很简单，只要一个小本，一支笔（铅笔、钢笔、圆珠笔），记录我爱的东西的形象。现在物质条件不像原始时那么匮乏，但是原始人思想单纯，没画前对要画的东西有深刻印象，到时不得不表现它，原始人画的虽然简单，但是非常生动。反之，我们条件好，若缺乏对对象的爱和激情，那就画不好画。
在创作时，充分运用笔。有些人画了一辈子，只用了半身笔。中国画的笔，是艺术世界表现最充分的工具。如一缕烟、一团云、一块蓝天（熟能生巧，千万次运用，动脑筋）。
——宗其香
古元，秋之韵，纸本水彩，32.5×43.2cm，1990年代
古元，黄河颂（人民大会堂延安厅壁画定稿），56X100，纸本彩墨，1971
古元，黄河颂（人民大会堂延安厅壁画稿），77×103，纸本水彩，1970
古元
木刻就是利利索索，一点不含糊。
我学习水彩画没有固定的师承，主张博采前人的成就，尽量吸收中外古今一切优秀文化遗产作为自己的借鉴，但不是无选择地搬用与重复。我注意深入生活与艺术实践，在成功与失败中取得经验和教训。
——古元
吴冠中 ，《小双燕》，47.5×44.5，纸本彩墨，1980年
吴冠中，春藤，39X48cm，纸本彩墨，2000年
吴冠中，雨后流泉，45×47，布面油画，1978年
吴冠中
美盲要比文盲多。
风格是作者的背影，自己看不见。
人生只能有一次选择，我支持向自己认定的方向摸索，遇歧途也不大哭而归，错到底，作为前车之鉴。
——吴冠中
李斛，吉首老乡，54×39，纸本彩墨，1959
李斛，赤卫队长，56.5X39.5，纸本彩墨，1959
李斛，草原宝山，37X56.5，纸本彩墨，1961
李斛（中）与家人在一起
人生有限，艺术春秋。
胸怀远志，不畏近难。
作为艺术品，在于艺术家的处理手法，不在于题材伟大，伟大的题材人家看不懂或不要看也就不伟大。
——李斛