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开幕：二零零八年二月二十日（星期三），下午六至八时
展期至三月五日
地点：香港中环皇后大道中五号衡怡大厦二楼202室
开放时间：（星期一至五）上午十时至下午六时三十分，星期六至下午六时
李虚白的生活经历丰富，由福建辗转到香港。20世纪80年代后期，他是一本杂志的编辑，身边有很多画画的朋友。编辑工作中学养和见识的积累也为他日后的山水画创作增添了内涵。80年代后期的时候，逐渐弃编务而入画坛，画也越画越大。目前，人们只知道画家的李虚白，而忘了曾经作为编辑的李虚白。
李虚白钟情于山水，他的山水重丘壑，层峦迭嶂；重意境，林泉高致。其丘壑完全从宋代的山水中演变而来，不同于元明发展的是，他没有走减法的道路，也没有取法逸品的空灵，而是在宋人山水结体的基础上无穷尽地结构内在的关系，使山峦重迭复压，咫尺重深；并把山石、林木、屋宇、泉源、烟云的各种构成关系，集约成为一种审美的要素，以山石为骨架，以林木为衣裳，以屋宇为妆饰，以泉源为血脉，以烟云为气象。他利用相同的符号以不同的组合，显现出丰富的变化，表现出构造的才智与结构的美感。从他的这种具有个人风格特征的山水面貌中，人们不仅可以从中看到山水的来龙去脉，而且还能够看到画家的匠心所运。
李虚白的山水以现实山水为依据的重构，不仅获得了在个人风格上的特殊意义，而且在意境的营造上，也获得了重要的支撑。他的山水意境，基本是在古人的审美范围内，不管是“秋山晚照”、“夏山烟雨”，还是“江山四序”，都很容易让人联系到中国山水画史上已有的内容。为了获得这种在文化上的古与今的连接，虚白力追古意，以表达诗和词的意境作为山水情怀的依归，因此，趣味盎然，意境深远。他把高远和深远结合起来的方式，非常实在地表达了山水所蕴含的精神，同时，他又利用烟云和山泉的空白，使画面在静中生发出灵动的和富有想象的诗意。岚雾锁映，林木遮藏，其中不仅表现出画面的虚实关系，而且透露出想象的空间。为了更加扩大审美的空间与范围，李虚白还习以为常的以题跋的方式，将自己所作的古典诗词加题到画面上，甚至不惜以牺牲画面为代价。这不是古人所说的“补画之不足”，而是虚白结构画面的一种手段，通过这一手段实现了他回归古代传统的意愿。
进一步来论，李虚白的画与古代山水的面貌又是大相径庭。这种神合貌离的表现，其重要的特征就是他打破了古代山水的结构模式，表现出一些现代特征，而形成这一面貌的另一方面则是笔墨上的特点。李虚白的笔墨基本上以吸收龚贤为主，其皴法的繁密在笔墨的迭加中，显现出超常的耐心，也表现出为了实现自我的一种必不可少的努力。虚白讲究笔墨，并不玩虚玄，他非常实在的将笔墨语言恰当地运用到山水图式之中，使之成为其山水图式的一个重要的组成部分。
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