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某些当代艺术作品一味迎合少数西方收藏者不健康的审美口味
近百年来，由于各种原因，东西方的社会经济和文化艺术发展已严重失衡。这导致了西方文化价值体系在一定程度上主导了世界的文化话语权。中国的某些当代艺术作品在有的人眼中，似乎需要得到西方的认可才能名正言顺。面对金钱的诱惑，一些“艺术家”抛开了自己的优秀的文化传统、审美判断和良知，制作了一些充满低级趣味、政治符号和媚俗的丑陋图式，去主动迎合西方少数收藏者对中国社会、政治、文化的不健康的想象,使自己制作的作品中的“丑态”变成了西方人眼中的中国形象，如同“耍猴”般地供少数西方收藏者“观赏”,并以此为荣。虽然人们无法对这些“伪艺术”产生敬仰之情，但是对它身后的市场价格数字可能发出了“惊叹”。这些所谓的当代艺术家在得到了金钱和“荣誉”的同时，或许也满足了部分投机者的需求，却难以使大多数的中国观众产生由衷的艺术共鸣。长此以往，这些由西方文化价值观所“催生”的所谓的当代艺术品主导了中国当代艺术的话语权，那么就会让更多的本土收藏家误入圈套。
某些美术学院的学生也参与了“丑态当代艺术作品”的“制作”
现在有些所谓的当代艺术家，在自己工作室，准确地应该说是“艺术工厂”，组织二、三十名制作人员，疯狂地重复制作和“生产”一些被西方“认可”的所谓当代文化垃圾，完全失去了艺术创作的态度和意义。还有一个值得注意的现象：在我们有的美术院校，一些对社会缺少认知和生活体验的在校学生，也已经被所谓的美术机构或画廊签约，并被包装、策划成所谓的“新锐艺术家”，重复制作这些所谓的丑态当代艺术作品，这是极大的悲哀，是对真正的艺术的亵渎。
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