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冯斌：谢谢杨维民科学发展观的讲话。现请LENNY讲话。
LENNY：非常感谢大家邀请我来参加这样的论坛，我也非常愿意坐在这和大家讨论这个问题，我希望在这次会议上和大家分享一下美国的观点，为什么会有很多机构关注到中国当代艺术市场，为什么会有中国当代市场的竞争，原因是我们已经把目光转向了东方、转向了中国。这些机构包括公共的美术馆，一些策展人、历史学家、买家，以及一些重要的画廊。
我们需要的是把中国的艺术家或者是我们的批评家应该把艺术家推向当代的、世界的舞台，如果这样做的话，我们才能够更好地分辨或者是判断艺术家，尤其是对于这些投资人或者是收藏家来说，可能会更客观的获取信息，这样我们的观察家、评论家才能够更好地理解我们中国的当代艺术家。
我已经参与到市场已经差不多有超过20个群展或个展，包括公共的美术馆。有很多的艺术家，尤其是一些年轻的艺术家，我都去关注，而且把他们推向了前100个著名的画廊，让世界都知道中国年轻的当代艺术家，但是我们要注意一点，这些艺术家他们到底是有名气还是没名气，优秀与否，最重要的是他们的作品本身，而不是市场，或者更直白地说是金钱。
中国现在已经注意到这种批评的机构，就是说与国际接轨需要这样去做。我们也注意到这种做法也能够帮助中国去建立长期的、健康的当代艺术市场，同时也能引起艺术家去反思，并回到自己的创作。
鲁虹：谢谢LENNY给我们介绍了美国的创作经验，对我们很有启示，下面我们有请蒋异女士发言。
蒋异：大家刚才都说了很多了，我想就给我的课题讲一讲，因为今天是黄先生请我们来，深圳这个地方有很多的问题，需要我们解决，所以我也讲三个问题：
一个问题和市场有关系，开放人民币市场，我认为谁开得快谁就是赢家，这样就可以更快、更好地使很多的文物回流，也可以使最优秀的当代作品被我们中国人买回来。我们常常把买东西分成藏家是中国的还是外国的，我认为这个界限是不对的，因为中国人在今天已经走向国际了，我们和国外的人是一样的，享有同样的地位，所以我们收藏，不代表外国人不欣赏我们的东西，可能我们收藏的目光已经国际化了，这个是我要讲的一点。
还有一点就是如果开放人民币市场或者是在政府的推动下有策略地开放，能够帮助艺术市场更快地走向国际，中国的艺术品市场现在在外国购买力有110亿，所以说相当一部分的海外购买力目前是钱很多，不是钱少，这个我认为也不存在外汇流失的问题，我认为这是好事，这个事情需要政府的帮助，给深圳一点特别的策略、一点特别的政策，使深圳不光是改革开放走在前面，在艺术品市场上也走在前面，我想苏富比一年有170亿美金的成交额，其中以每两年30%的速度递增，当代亚洲市场也是等于最快的，特别是我们中国的当代市场，已经开始在国际舞台上出了很多的精彩，我认为大家不要把它全部说成是炒作，因为在我们推出这些作品的时候，有相当的时间去研究它，到底多少人承认它，美术馆和艺术史上都有一个评论，而且不是中国人进行的评论，是国际人的评论，我们有一些艺术家进入了名单，我们的成就很不错，我们应该为此感到高兴。
还有一个就是艺术品通关的问题，这也是非常严重的问题。能不能在深圳这个地方作为龙头有一些特别的政策，增加港中的桥梁，特别在香港地区已经形成了国际购买中心，今天我们应该高兴，因为不是伦敦、不是纽约，像这次春拍有17亿的成交额，大部分来自世界各地，不是我们所说的大部分被中国人买回来，文物方面占大部分，特别是文物回流，将来艺术品通关问题做得好，将来政府出台一些政策的话，对我们快速买回来的渠道也是一个很好的帮助。
改革开放以后，中国文化最快与国际接轨就是当代艺术，我们不要小看它，在我去过这么多你们知道名字的艺术家里，几乎都挂着中国当代艺术作品，可以说外国人对我们中国人是尊敬的，不要说它是垃圾的，从这一点上看到，商品进入美国、欧洲，尽管有这样、那样恶劣的评判，但是中国当代艺术呢？我们自己的孩子自己可以打，但是走到外面的时候，我们应该给我们自己鼓掌，这是很重要的。
还有一点就是包容性的问题，今年苏富比做了一个很好的例子，我们把亚洲像菲律宾、印尼、日本、韩国都放在一起进行拍卖，就是平等竞争、平等发展，特别显示出了市场民主化，我认为这个很重要，目前我们中国的市场还没有这么全面、这样的发展模式，我认为深圳也可以借鉴，作为龙头，我就讲到这里。
宋岩：大家好，刚刚大家都阐述了很多的观点，我也应邀参加论坛，和大家一起研讨和思考艺术市场现状的问题。刚才我想就蒋异小姐谈的三个问题，我想到十年前的一个现状，十年前也就是说在1996年，那个时候由当时的内贸部牵头，也就是说在上海组织了国际收藏与投资的研讨会，当时世界两大拍卖组织苏富比、佳士得的主席、领导人，还有中国最大的拍卖行，上海朵云轩、中贸盛佳、海关、人大等等都参加了这次论坛，当时我记得很清楚的是中贸盛佳的总监谈到的问题，也是关于文物通关政策的问题，这是刘婷婷讲的，她说她的公司刚刚成立，文物回流的问题是很大的问题，公司定位拍卖是做海外文物回流，但是她在工作的时候碰到很多的问题，她往往是派出很多的人，看到了一些中国好的文物把它背进来，因为当时通关很困难，要收一些费用、手续，非常的烦琐，很慢，她是这样处理的。现在文物的政策已经有所改变了。现在已经有所改变了，我们文物的通关已经不收通关费就可以进来了。我刚刚谈到市场问题，大家谁都在谈艺术品市场的问题，谁都在关注着市场问题，因为中国艺术品市场异常的火爆，这也是中国的特色，也是中国艺术品的现状，才能引起那么多的关注、那么多人的参与、那么多的资金想进入。其实我觉得中国的市场还属于一种初级阶段，真正的艺术品市场，我认为没有形成，真正艺术品的形成是什么情况？就是我们的艺术品能够放进银行里面，银行能够给我们钱，这标志着我们中国艺术品市场真正的形成了。带着这个问题，我在北京的时候找到了保监会、银监会，包括一些银行的行长，我都和他们谈过，我为什么做这样的构成？因为我在中国收藏家协会工作十多年了，我看到我们的收藏家队伍发生的变化，以及收藏家他们收藏的一些现状，我们中国收藏的现状非常的火爆、参与的人非常的热烈，艺术品也非常之多。当然我们的文化历史非常悠久，有这么多好的精品东西，收藏为了什么？你一定要收藏好东西、有价值的东西，这种有价值的东西才值得你去收藏，它未来的生存空间才会越来越大。因为好的都是承载当下，它只能代表它的文化艺术最高的水准，但是它没有一个统一的模式，我认为这是最高的水准，这样才能流传百世，可是我看我们的收藏家，有的花上几千万、上亿，看到他们的东西以后，我觉得问题太多、太多了。有的时候去和专家搞鉴定、评估都不知道说什么好了，他认为这些都是好的、都是真的，可是情况恰恰相反。所以收藏的盲目性，收藏市场的混乱，确实是大家思考的，艺术品市场到底应不应该那么多人参与，我认为空间是巨大的。刚才张司长也说了，我们的星级宾馆上，无论是家居还是公共场所上都有空间，我呼吁银行的保险政策在这方面要出台，因为我认为中国艺术品的资金是不缺乏的。民间的资金就有一大块，但是资金怎么样流入艺术品市场？我觉得在这上面要借鉴国外的方法这个问题，就会解决得更好一些。因为国际上分工特别清楚，它有艺术基金，它的艺术基金不是非常商业性的，它就要调查艺术的走向、流向，拍卖行在做它的拍卖市场，它所拿出来的东西都是有出处的，这个东西都是经得起推敲的，所以我觉得价值之所以能够高于目前中国的艺术品市场的价值，它还有无形的东西在里面，就是信誉。我们现在能不能做到这一点呢？可能还不够，甚至说有的想做，可能也非常的困难，我记得在北京一次拍卖会上，有一个不大的小拍卖行，做了非常惊人的事情，当时搞展览的时候，搞了一个月，然后他承诺来拍卖的收藏家，他说你在我这买的东西，我就明确地告诉你，一个月以内我不问你为什么，你想换就换，退掉，我一分钱都不收你的，一分钱不收指的是佣金，还是要收一点费用。他私下和我谈，他让媒体说说他们公司的运作，我说我不说，我说说了之后会得罪很多拍卖行，我也不知道怎么去说，我希望你这样做下去，我看看你的红旗能够打多久，虽然没有诚信的文件，但是你是诚信体系的界定，果然小拍卖行做完这一次没有生意了，没有办法。刚刚蒋异小姐还谈到关于人民币的兑换问题，中国还不是人民币的自由兑换国，就是说中国艺术市场还要有资金方面的推动和支持，中国可能这方面的问题还是比较大的问题，在深圳或者沿海地区人民币自由兑换，可能艺术品的市场会更好一些，这有待于艺术和金融体系的完善和建立，艺术的管理体系、金融体系、经营体系的建立，到那一天，大家再谈艺术市场的时候，就不是今天这个样子。国际上有一个人讲过一句话：未来的艺术市场在中国，我坚信这一点。谢谢大家！
冯斌：有请黄晔谈谈你的想法。
黄晔：我还是讲讲我们的主题，转型时期如何将市场学术、资本融合构建中国艺术市场的进一步发展，讲到市场，不可避免地受到资本的影响，改革开放初期引进外资就是引进市场最需要的血液，资本有一个特性，它的特性就是获利，我们要做这个市场的话，首先要建立投资艺术品市场资本获利的品牌，这是中国艺术品发展的一个重要前提。建立平台，我有三个意见：
第一建立有公信度和资质的艺术品投资，对艺术品的出现提供前期条件。
第二艺术品交易的税收标准是我们今后要考虑的很重要的方面，税收标准有两种：一个是艺术品本身的税收标准；还有一个是对赞助艺术活动的返税政策。
第三政府的政府，政府对艺术市场的支持有三个方面：一个是政策的支持、一个是资金的支持、还有意识形态标准的宽容度。
我们谈中国的艺术市场，主要就是扩大内需，西方的资本介入刺激了中国艺术品市场，但是中国艺术品市场，真正的收藏能力并没有完全的发挥，也就是说我们的市场还有很好的发展空间，发展中国内需的市场就是要建立多元化的价格体系、收藏体系，有高端的、终端的大众市场，每一个层次的消费群体对艺术品的理解受习惯、文化等等影响。引导客户需要大资本的介入，消费者群体接受的话要很长的时间。
还有一个问题是对学术的研究，国内对美术史的研究很重要，理论家有学术价值的肯定，因为学术一旦涉及到市场就会影响它的纯洁性，任何东西一旦进入市场就会变成产品，这是经济规律。所以怎么样在美术史、美学、市场三者之间找到平衡点，这是我们今后要研究很重要的特点。
我们讲到很多的就是关于中国当代艺术投资的机制和完善发展的问题，艺术品发展到现在，立法已经摆在最眼前了，艺术品在市场上的位置和其他金融产品、信息产品、日用产品都是同等、一样的，同样面临着真伪、品牌使用、市场操作的规范，规矩是要定的，但是要慢慢的、迅速的鉴定，空间一定要有，尤其是中国艺术品市场刚刚起步的时候，刚刚抬起头，不要一下子焦头烂额，需要时间和空间的。
顾泳塘：本来是不打算发言了，但是听了之后有一点感想，简单地说几句。
我认为高峰论坛开得非常好，大家是畅所欲言，从各个角度、各个层次都谈了很多问题，作为我们是画廊的，画廊也是属于市场这一块，目前艺术市场确实不缺资金，因为我们都是站在第一线的，据我们所知，现在各大银行都在积极搞理财产品，就是艺术品的理财产品，在北京搞了很多次，目前我们国家的热情确实是比较大，确实需要分散到此，钱确实是不缺的。
第二个就我们这个画廊来说，和我们接洽境外的大资金有好几处，事实上我们也没有和他们达成协议，为什么？因为说实在的，我们画廊有我们画廊自己的看法，我们如果和人家达成比较大的协议的话，容易丧失我们的话语权和选择权，据我所知，上海比较大的画廊可能钱也都是在几千万以上，所以钱确实是不缺的，资金市场和艺术品市场、学术这三者的关系，我认为学术讨论会确实定位定得很准；第二个我想讲作为我们画廊来说现在最缺乏的是什么？缺的是学术评论、学术引导，我是有这样的感觉，我希望艺术评论家要有积极的态度、平和的心态、开放的心态来看待这个市场，如果是全盘否定，恐怕也是不现实的，大家看到这个市场，已经是蓬勃发展了，对我们做市场的来说，确实是缺乏学术引导，我们都有体会，对当代艺术也好，中国艺术品市场怎么看？是能够全盘否定吗？我是很难接受的。
顾泳塘：我觉得要有独立见解的批评家。现在讲的就是这个问题，就我们这个市场来说需要什么样的评论家？需要独立见解的评论家，不是吹捧的艺术家，我希望有独立见解的批评家不断发声，总是会有共鸣的，真理在变革中越变越鸣，在市场前面的人不缺资金，而是缺乏有见地的人，不要有吹捧的批评家，我讲的就是这个观点。
鲁虹：今天的时间有限，关于艺术品市场有什么问题，欢迎大家写成文章交给我们的《中国当代艺术网》和《艺术经典》。
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